Conrad Schnitzler - 'Ballet Statique' (1,978)

Artista: Conrad Schnitzler
Disco: Ballet Statique
Año: 1,978
Género: Progressive Electronic/Ambient
País: Alemania
Tamaño: 116 Mb.

Conrad Schnitzler es otro de los grandes compositores y músicos alemanes que tuvieron que mucho que ver en el desarrollo de la Escuela Berlinesa de música electrónica. Colaborando con otros artistas o como solista, el trabajo de Schnitzler siempre ha denotado experimentación, originalidad y abstracción; entre sus colaboraciones más importantes se recuerda su paso por Tangerine Dream en 1,969, en donde formó equipo con gigantes como Schulze, Froese y Franke. Abandonaría Tangerine Dream para formar Cluster (Krautrock) con su amigo Hans-Joachim Roedelius en 1,970 y un año después comenzó la efímera época al frente de su grupo Eruption.

En 1,973 inició su carrera como solista con nada menos que tres álbumes altamente experimentales, Rot, Con, y Zug, los cuales son verdaderos ensayos en frialdad y rareza, recomendados para los que ya conozcan un poco sobre la música de este autor y no tanto para los que lo descubren. Es Ballet Statique el álbum que en mi opinión sirve mejor el propósito de introducirnos al mundo extraño de Schnitzler, en primera instancia, el tema titular tiene un ambiente bastante upbeat y fue el primero en recibir muy buenas críticas de diversas fuentes germanas e internacionales. Ballet Statique me recuerda un poco a Hallogallo de Neu! son esos temas que pueden ponerte de buen ánimo al escucharlos.

Electric Garden suena confusa pero extremadamente bien luego de escucharla repetidamente, aquí hay muchos efectos y experimentación con cintas. La incómoda Metall I es un gusto adquirido también, es quizá la pieza más abstracta de Ballet Statique, experimentación al 100%. Títulos absurdos como Underwater Church y The Sinking of a Melting Drone, cobran sentido al dejarse imbuir por el ambiente creado gracias a la música. Estos temas podrían fácilmente ser soundtracks de películas de ciencia ficción y a pesar que en los años 80 Schnitzler continuó experimentando, nunca volvió a sonar tan extravangante como en sus primeros 5-7 años como solista. Desde entonces se dedica a producir sus discos independientemente y a escribir una o dos canciones para otros artistas, entre ellos, la joya de Noruega MAYHEM, la icónica banda de Black Metal incluyó una composición de Schnitzler en su EP de 1987, esa composición es Silvester Anfang. ¿Quién lo hubiera siquiera imaginado?

Alineación:
Conrad Schnitzler: Todos los instrumentos

Tracks:
1. Electric Garden - 12:51
2. Ballet Statique - 5:02
3. Zug - 5:43
4. Metall I - 4:59
5. Black Nails - 6:15
6. Frozen Bubbles - 4:05
7. Buta Raga - 4:01
8. The Aerian Bell - 4:07
9. The Sinking Of A Melting Drone - 4:06
10. Underwater Church - 4:22

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Kraftwerk - Die Mensch-Maschine (1,978)

Agrupación: Kraftwerk
Disco: Die Mensch-Maschine
Año: 1,978
Género: Electronic
País: Alemania
Tamaño: 50 Mb.

Hombres o máquinas? esa es la pregunta que parecen plantear los seis temas de Die Mensch-Maschine (The Man-Machine), parece un álbum conceptual aunque a mi juicio no lo es. Kraftwerk, los pioneros electrónicos que se adelantaron a su época, continuaron la línea de lo presentado en Trans-Europa Express (1,977), pero ésta vez, el resultado es mucho más oscuro y frío.

La excepción es Das Modell, que probablemente sea el tema más accesible de la Kraftwerk, debido a su ritmo dance bastante pegadizo, Das Modell se convirtió en un verdadero éxito en los charts Europeos, no tanto en el año de su lanzamiento, sino hacia 1,981 y 1,982 cuando una versíon traducida al inglés fue incluída en el single "Computer Love", las letras son casi una crítica a las modelos y sus sentimientos fríos y superficiales, casi como máquinas en cuerpos humanos...

Hablando de máquinas, Die Roboter (The Robots) inicia este trabajo y dicta el camino a seguir en el resto de el... voces robotizadas se mezclan muy bien con la percusión electrónica para convencer a los oyentes que se trata de un himno robótico. Le sigue el casi instrumental Spacelab, digo casi porque la única voz que se escucha es nuevamente una de un robot que dice el nombre de el tema un par de veces a lo largo de los casi seis minutos de duración, creo que no hacen falta letras aquí ya que los sintetizadores se encargan de llevarnos a ese lugar en el espacio...

El mejor del álbum es el tema más frío y siniestro... Metropolis invita al oyente a pensar en que una ciudad futurista high-tech quizá dominada por máquinas no sea una total utopía. Comienza lentamente con percusión constante y notas sostenidas hasta que la percusión se detiene y un sintetizador a ritmo más rápido entra en escena, después, más synths nos ayudan a visualizar en nuestras mentes el amanecer de esa ciudad fría en donde talvez algún día habitemos... arte puro.

Neonlicht (Neon Lights) es un tema muy tranquilo y minimalista, el más largo y un poco experimental, tiene una atmósfera positiva y un tanto melancólica... todo un cambio de lo que hemos escuchado hasta ese punto. Para finalizar, el debate en sí... Die Mensch-Maschine (The Man-Machine) me encanta el intro, minimalista y directo, empieza sólo con percusión y uno a uno el resto de los instrumentos se va incorporando hasta que voces (un poco más humanas y cálidas, no tan robóticas) lanzan los cuestionamientos, pseudo human being? super human being? la estructura de éste tema es muy distinta a los demás y es una gran manera de terminar un álbum tan maravilloso y tan importante para el desarrollo no sólo de la música electrónica, también de la música en general desde los setentas hasta nuestros días.

La música que conocemos hoy no hubiera sido la misma sin la masiva influencia de ésta agrupación-leyenda de Alemania.

Alineación:

Ralf Hütter: Voz, Sintetizador, Teclados, Orchestron, Codificador de Voz
Florian Schneider: Sintetizador, Codificador de Voz
Karl Bartos: Batería Electrónica
Wolfgang Flür: Batería Electrónica

Tracks:
1. Die Roboter - 6:12
2. Spacelab – 5:55
3. Metropolis – 6:01
4. Das Modell - 3:44
5. Neonlicht - 8:54
6. Die Mensch-Maschine - 5:32

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